“三流原着一流影视，一流原着难有影视？”

网剧《隐秘的角落( TheBadKids )》大受欢迎，不仅装饰了登山和《小白船》的招牌，还作为《隐秘的角落( TheBadKids )》的原作者产生了紫金陈的文章有多差劲的话题，成为了紫金陈的原创者

这是因为，只有二三流的文学作品才能改编为一流的电影作品的说法也再次备受瞩目。 对某部小说来说，文章和故事，哪个更重要？ 优秀的电影作品来自普通水平的原作，但真正优秀的原作，反而很难被改编成电影吗？

最坏的文章，最好的故事？

《隐秘的角落( TheBadKids )》一夜之间爆红，作为小说的原作者，紫金陈的喜悦可能比忧郁还要增加。

因为《隐秘的角落( TheBadKids )》太受欢迎了，所以原作《坏孩子》这部小说备受瞩目。 但是，不关注固然好，但一关注，就发现受网民们欢迎的这部剧，原型作品出乎意料地差。

豆瓣上马上就有紫金陈的文章真的不好的争论，虽然网民们意见不一，但价值评价几乎完全一致:

糟糕，几乎是体面出版物中最糟糕的浪潮。

差不多就是合上书慢慢读几遍。

读了他的作品，没有一件感受到复印的魅力。

我不同意他说文章写得不好。 那是因为至少必须有文章。

紫金本人注册了豆瓣id，说:“很多人要求不要写书，因为文章不好。 我得罪了谁？

对于本尊的不满，网民们的反应是“虽然文笔不好，但是希望不要写得太多”。 不知道是安慰还是补刀！

在一片黑作者的气氛中，也出现了看起来更客观的评价。 虽然文章不如故事会，但是故事强，脑洞大，逻辑好，特别适合剧本。 读了《坏孩子》的第一章的时候，觉得这个身体的文章很差劲啊。 我不会再读这本书了。 结果，把书全部看完之后，我发现故事精彩到可以无视文章。

紫金大概真的有点蒙。 所以，你们到底是喜欢还是讨厌我的作品？

《隐秘的角落( TheBadKids )》之所以乘风破浪引发大火，除了表演准确、镜头清晰、镜头流畅等因素外，与所关心的儿童之恶这一新鲜主题素材不无关系。 这个可怕的故事在网络电视剧中出类拔萃。

以读东野圭吾的心情来看原作，小说的语言结构、措辞、细节的描写等，几乎一无是处，中学生的作文中仿佛泪水像兰州拉面一样滚了出来，难怪大家的心理落差有点大。

文章重要还是故事重要，网络上也是鸡蛋先鸡后鸡的谜，大家各持己见，相互争论不休。

文章派认为，这个问题类似于料理重要还是食材重要。 手艺不好的厨师，给鱼翅可能也会烧焦。 手艺好的厨师，叉烧肉烧饭也可能直达你灵魂深处。 没有好文章只有一个故事的作品，谁也不想再看了。

当然站在故事一边的人也很多。 菜头上有“忘记文章”的复印件。 文章是个很大的误解，没有评价作品价值的能力时，身体就会开始谈文章。 这一派认为好文章只是给故事贴金，毕竟故事是核心。

当然，有人说就像讨论基础重要还是承重墙重要一样，两件事是不可缺少的。 真正优秀的作品不能荒废一端。

编辑认为两者兼顾当然是上品，但如果真的要比较这两者的重要性，就必须先决定前提。 看看你在写什么。 如果要写论文的话，需要什么样的文章？ 字句清楚就足够了。 有必要对爱因斯坦说文章吗？ 写文学作品，还是文笔好的好。 莎士比亚之后没有新鲜的故事，就是所有的故事类型都讲得差不多了，区别只在于如何表达。 《红楼梦》的故事两分钟就结束了，为什么还要把原作读几遍呢？ 你不打算体验曹雪芹的文案意境吗？

但是，在网络时代，如果一定要高水平的话，故事必须领先文章的数位。 这就是为什么《隐秘的角落( TheBadKids )》会成功的原因。 因为大多数快餐时代的网民没有心思去了解文章的感受，听完一个故事是很有耐心的。 毕竟，大家都很忙，需要刷嘀嗒。

好电影来自坏小说吗？

说得好，但不能说《坏孩子》对好小说的评价几乎可以盖章。 现在让我们再来谈谈:

只有二、三流的文学作品才能改编成一流的电影。 希区柯克说。

有很多电影作品清单必须看电影史上经典电影人的教科书。 当然，近年来也有很多由小说改编的同类电视剧和网络电视剧。 而且还发现，这些一流的原作电影作品，小说的原作一般都很安静，不引人注目。

最典型的例子是《教父》系列，在电影界是大牛，但其原作不过是二三流的小说。 被许多人捧上神坛的《解说员的救赎》，出自知名作家之手，但原作不过是关于越狱的小传说，有着似曾相识的感人故事，没有救赎的意义，也没有对体制高墙的批判。 其他还有《阿甘正传》、《美丽心灵》等，都是值得奥斯卡金像奖的电影，但原作小说都很一般。

众所周知的任何好电影，如果追溯原作，几乎很难在文学行业内得到一致的评价。 除了《乱世佳人》、《魔戒》等极少数作品外，很少有哪个文学名作被改编成电影后，获得和原作一样的地位。 而且《魔戒》，至少在中国观众看来，电影和小说也很难并行，很少有有趣的观众读托尔金的原作。

为什么电影的创作者不染指一流的小说？ 因为改编太难了。 《百年孤独》、《追求失去的时光》、《红楼梦》、福克纳、卡夫卡、沃尔夫，要么没成功过，要么很少。

另一方面，越是具有大众基础和文化地位的小说，其附带的名声就会给电影的原作者带来压力，很多人不轻易尝试。 因此，作为电影的基础，制作企业倾向于选择卖不出去的优秀文学作品和改了的二流小说。 的基准低，自己的标准高，创作空之间大，就容易成功。 姜文这样的原作粉碎机导演可能不能认为原作者来源于自己的作品。

所以，下次有人大导演说要改编你的小说，先别高兴。 可能是因为你的小说写得不好。

另一方面，一流小说的相当一部分包括作家的叙事实验和文案风格，这就体现出了改编中比较难的文章的重要性。 一流的小说肯定内外兼修，故事和表现都很好。 很多时候，小说的内涵和价值不是在那个故事里，而是在那个故事的做法和语言里。 书中最细微的、触及灵魂的、扩展每个人毛细血管的复制品，是无法用镜头和视觉语言来表现的。 艺术悲欢相通吗？

奥斯卡历史上，从1929年第一届至今，获奖的88部最佳影片中，已确定记录被改编为小说的有38部。 早期的《西线无战》、《青山翠谷》、最近的《奴隶十二年》、《贫民窟的百万富翁》、《老无依》、当然有名的《沉默的羔羊》、《辛德勒的名单》等都是小说的原作。 另外，也有统计称，在所有奥斯卡获奖电影中，有文学原作的超过了三分之二。

电影作为艺术的迅速发展进步，与文学，特别是小说分不开。 据说现代商业电影至少有一半以上是从文学中取材的。 因为小说和叙事有几个共同的要素，用背景、人物、故事、行为、主题、象征来讲故事。 两者之间长期存在共生关系。

但是，两者之间似乎有不可逾越的鸿沟。 一些爱好文学的人认为小说是更高层次的艺术。 希区柯克曾经想成为作家，作家苏童把他的名言理解为“真是部好小说，电影对此无能为力”。

英国作家《云图》的作者大卫·米切尔说:“观众接触电影的时间只有120分钟，但在小说创作的空期间，网民一次只能住几天。 而且，当你进入或离开这个空之间的时候，你会成为新的人吧。”

实际上，包括电视在内的电影也未必离不开小说。 稍微优秀一点的导演在拍电影的时候就开始使用电影的想法。 王家卫没有对原作进行过任何改编，改编后也是类似《东邪西毒》的粉碎改编。 克里斯托弗·诺兰也不喜欢原作，《盗梦空之间》的《星际穿越》中没有原作。 有名的《第七封印》、《公民凯恩》、《生命之树》等，纯粹为电影而生，完全没有小说的影子。

文学和电影有各种各样的联系，各自有各自的一端，各自都很棒。 这解释了为什么坏小说和好电影之间能画等号。

那些也许冥冥之中有点相通。 在现代人的生活中，电影比较简单、快速、轻松，肯定会受到人们的喜爱，但浏览是不可替代的体验。 所以，作家应该对自己提出更高的要求。 据说用数学写小说，紫金陈先生看不起文科，用真正的文学语言来创作吧？ 毕竟他还有机会！

原题:文笔不好的紫金陈，有机会看三流一流的原作电影吗？ 一流的原作电影很难吗？

值班主任:高原

本文：《“三流原着一流影视，一流原着难有影视？”》