“热闹的商业大片不是电影的唯一”

7月26日8月3日，第14届first青年电影展在青海西宁举行。 比起为市场量身定制的商业大片，参加第一场演出的作品大多是青年导演的处女作，更注重个人表现，被人看到，被人接受，强烈希望在社会和思想上受到影响。 事实上，这是很多人迷恋电影艺术的理由，它不仅仅是庸俗的光影，也是观点表达、思想实验。 前几天，老电影学家罗杰·伊伯特的《伟大的电影》和詹姆斯·纳勒摩尔的《黑色电影:历史、批评和风格》问世。 这些可能有助于我们细细品味光影，了解电影虽然不热闹但有独特魅力的一面。

电影被当作艺术

《黑色电影:历史、批判与风格》的译者是青年导演徐展雄，如果没有任何改变，他导演的院线长电影《荞麦狂长》将于本月末上映。 《荞麦狂长》讲述的是即使认为遥远是希望，但低估了到达难度的年轻人离开故乡的故事。 我不知道这是不是黑色电影，但从公开的预告片和一些剧照来看，有相当多的黑色电影阴影因素，如深深的忧郁情绪、浪漫的孤立、雾霾笼罩的不明亮场景等。

根据《黑色电影:历史、批判与风格》，黑色电影诞生于二战后的巴黎。 从某种意义上说，法国人发明了美国的黑电影。 他们这样做是因为根据当时当地的条件，倾向于从特定的角度看待好莱坞。 正如伯顿·帕默所说，战后的法国电影文化相当发达。 这个电影文化由剧场、杂志、电影俱乐部等组成，在这些地方电影被当作艺术而不是商业娱乐。

当时的法国巴黎，为了探讨社会黑暗的隐喻，强调现实主义，流行着一种叫做黑色悟性的东西。 剧本里有犯罪暴力，当然也有硬汉。 黑电影的语言是由知识分子塑造的，在对社会的思考和表达方面，他们比其他人更加敏锐和先锋，电影信徒和大学电影部推动了这个概念的流行。 它很快被纳入电影产业，很受好莱坞欢迎。

美国着名侦探小说家雷蒙德·钱德勒担任黑色电影作品《蓝色大丽花》的编剧，创作了他擅长的硬汉角色，包含了对战后美国的尖锐评论。 根据《黑色电影:历史、批判和风格》，《蓝色大丽花》的上映没有成功。 钱德勒的问题不是才华枯竭，而是来自美国海军，他们拒绝批准这部电影。 因为杀手是精神有问题的退伍军人。

最终，《蓝色大丽花》从具有特定社会意义的黑色电影作品变成了普通的杀人推理电影，但纳瑞莫尔认为，其中腐败问题的保存仍然提示着钱德勒对这个变质世界的消磨、愤怒和浪漫的爱。

伟大的电影有伟大的地方

识别黑色电影总是比定义黑色电影这个术语容易。 纳雷摩尔这样写道。 确实，尽管他介绍了黑色电影的人物和故事、故事结构、场景和美术设计、表演风格等，但没有就黑色电影是什么给出答案。 《黑色电影:历史、批判与风格》的译者徐展雄也认为，黑色电影本来就是一个不断旅行的术语，在不同的文化和政治观念中发生着派生性的变化。 但是，值得观察的是，无论在哪个时代、什么境遇，黑电影以黑暗批判黑暗的精神核心都不会改变。

伟大的电影总是不回避黑暗，试图揭示黑暗。 什么样的流传长期以来被我们视为经典作品，不是的。 美国电影评论家、电影学家罗杰·伊伯特在他的《伟大的电影》系列中，详细阐述了伟大电影的伟大之处。 其中一个共同的优势是对比揭示了那些被我们忽视的社会的黑暗角。

例如《十二怒汉》，除了简洁的开场设定和更简洁的结尾外，整部电影都发生在纽约今年最热的一天中的小陪审团室。 十二名男子就一名年轻被告的命运展开争论，他被指控杀害父亲。 中国电影《十二公民》是根据这部电影改编的。

《十二怒汉》展示了一个身体的命运是如何由另一个群体决定的，在围绕证据的讨论过程中，不同的个性、背景、职业的人有不同的态度和见解，其中也有偏见和情感倾向。 制度规定了社会行为规范，法律提供了评价的基准线，这都应该遵守和执行，但电影让我们思考空之间，截取了巨大的社会小片段，通过个人命运的表现讨论一点点别的可能性，注意制度下的个体

在埃伯特看来，《十二怒汉》也是电影镜头艺术的教科书。 悉尼·吕米特教练解释了另一种构图，即通过逐渐降低位置，高位置处于支配地位，低位置处于支配地位。 电影开始的时候，我们俯视角色。 这个立场含蓄着他们能理解和控制我们。 在电影的最后，我们抬头看着他们，我想我们被他们热情的力量所折服。 吕美特很少采用特写镜头，但采用后效果很好。 特别是用于个人身体时，第9号陪审员(约瑟夫·斯韦迪什，陪审团中最年长的人)脸部特写经常占据整个场景。 因为，他的话一目了然，能指出被别人忽视的明显事实。

向着他凝视自己

巴特在《伟大的电影》中评论了我们熟知并引以为荣的电影《高高挂着鲜红的灯笼》。 我们生在这片土地上，长在这片土地上，对张艺谋通过光影出现的这个故事深有同感。 巩俐饰演的年轻学生颂莲被送到陈家当四太太，她和前三太太的生活在水洼一样的大房子里波澜万丈，心狠手辣，相互伤害。 从电影中可以看到封建制度对人，特别是女性的压迫和迫害。

电影的伟大打破了艺术的地域壁垒，显然，伊伯特也理解了张艺谋。 宅院的大部分事务都遵循家族传下来的规则。 规则不变。 然后一直持续下去。 当然，仆人比主人更严格地遵守这个规定。 电影的主人很少因此露面，家人作为他个人意志的延伸，他缺席时似乎也在那里。 伯特写道，电影丰富而美丽。 不是荒凉贫瘠的故事，而是呈现奢侈的生活。 不是当时的妓院。 我相信这是因为他们服务得很好，所以含蓄着错误原谅了对女性歧视的男性。

另一位美国知名银幕人乔纳森·罗森鲍姆在《黑色电影:历史、批判与风格》的序言中也列举了12部他最着迷的中国电影。 包括费姆的《小城之春》、王家卫的《花样年华》、关锦鹏的《阮玲玉》、贾樟柯的《站台》、《三峡好人》等。 他写道，那么多最重要的中国电影关注历史的发现，它们代表着某种打捞失去的过去的种种尝试。 只有拉起来，他们才有被记住的机会，才能唤起后世的反思。

中国电影史上也有《小城之春》《大红灯笼高高挂》这样的伟大作品，期待着像first青年电影展这样的平台摆脱伟大的作品，但《八月》《暴雪即将来临》《老兽》《四个春天》 这些电影有时不容易通过院线直接与观众见面，也不能引起大众的狂欢。 他们让我们意识到生活中忽略的人和事，让我们面对他，审视自己。

我们欢迎电影狂欢，但不要刻意拒绝其深刻的一面。

原标题:热闹的商业电影不是电影的唯一

值班主任:颜甲

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