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“纪录片《人间世》抗疫特别节目播出,导演谈创作心得”

更新日期:2021-06-13 07:27:02 浏览数次:

3月3日晚7点,上海南站、导演范士广和摄制组3名成员窗帘、谢叙豪、周圣乐坐上了向武汉运送物资的绿带列车,在卧铺车厢里扑通一声坐了一晚上。 到达武汉后,电影般的震撼感开始袭来。 在我的有生之年,没有见过空的城市,谁都没有。

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此前,范士广在上海蹲拍了一个多月,记录了这个大城市的疫情防控情况,但没有确切的预期,只想着能拍多少。 3月,突然接到许可去武汉拍摄的通知,第二天出发。

在武汉这座安静的城市,范士广逗留了28天。 在这一个月里,他采访了团队和上海援颌医疗队的约100名医护人员,记录了他们在隔离病房的瞬间。 录像素材达到了三万分之多。

前几天,纪录片《人间界》在疫情防控特别节目中播出。 作为总导演,范士广说:“有时反省,经常说话,总是记录下来。 支撑我们完成不可能的任务的不是艺术创作的热情,而是真实记录的使命感。

记录真相不容易。 在列车上,范士广和成员决定了金银潭医院、同济医院光谷院区和雷神山医院三家蹲守医院。 分工明确后,范士广每天早起坐车,往返于住处和医院区之间,行程达到100公里。 在医院蹲守时间时,他们和医护人员有同样的习性,必须穿4、5个小时的防护服,眼睛被医疗护目镜压迫而突起疼痛,经常感到缺氧。 我一辈子都不会忘记那种感觉。 我能忍受炎热,但不能忍受缺氧。 你怎么也克服不了。

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记者出身的范士广奋斗在信息深度报道的第一线,但纪录片不同于高流动性的信息拍摄,需要深耕、注意、熟悉、体验、记录,最后得出自己的注意结果。 通过深蹲拍摄,可以与所有医生、患者建立密切的关系,深刻认识这里的人、人与人的关系、人与疫情的关系。

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在危险区,是穿着防护服的身体,如果不写名字,就不知道那个身体是医生还是护士,年龄和性别。 但反过来想,这其实是让危险区的故事更单纯,人与人之间的关系更单纯。 由于长时间处于那种模糊的个人新闻环境中,范士广觉得自己对医务人员的认识更加清晰和深刻。

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在红区蹲下守时,范士广和护士坐在走廊里聊天。 她在这里照顾的患者不久前突然去世了,患者的手机留在铁柜子里。 去世的晚上,手机一直响到没电。

另一位护士告诉范士广,在护理完无人陪伴的已故患者后,她把床推到走廊上,坐在约10米的位置,像亲人一样和他一起坐了10分钟。

这两件事对范士广产生了很大的影响。 进入疫区后,我们真正意识到的是忙碌的日常生活中看不到的纯洁,更本质的人与人之间的关系。

范士广注意到,插管医生、护士、清洁阿姨都有各自独特的个人记忆。 我们不仅要有宏大的史诗,一定要有个人的回忆和经验的史诗。 因此,除了主体拍摄外,范士广还采访了100名医务人员,计划编写口述史。

制作的时候,范士广和后期编辑发生了争执。 作为有经验的编辑,分集导演认为,这部电影就像电影的叙事一样需要结构和逻辑,应该与精巧的设计有奇妙的联系。 但范士广认为,该事件的初衷是想保留更多个体的记忆,而不是因为剪辑需要碎片化破坏个体的记忆。 不要用别人来完成故事。 在重大灾害面前,我们必须好好考虑。 这样做适合历史吗?

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由于大型摄影器材难以消毒,手机已成为粉丝士广和团队成员非常重要的摄影工具。 拍摄结束后,拍摄人员从工作人员通道出来,手机通过污染物通道出来,用酒精浸泡,拿出来后湿透。

每次,范士广都重新打开手机,打开电源等待标志出现的时候最紧张,担心素材会不会用完。 晚上回去后,范士广坐在床头,拿出电脑和手机的备份,逐一发送了视频。 如果视频很大,备份速度会很慢。 每天晚上都这样度过,传来的瞬间就可以安心了。

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在金银潭医院,一位女患者入院前取出纸笔,记下每位护士的姓名和电话号码,必须鞠躬。 一位市民穿着沉重的皮卡丘西装,拿着谢谢的卡片,站在路边目送医疗队几个小时。 范士广说。 “这是非常真实的东西。

以前可能不喜欢喊口号,但感觉口号是空孔。 但是,在武汉经历了一切之后,他对武汉加油谢谢这句话得到了前所未有的理解和感动。 每次尖叫,一定都有他自己内心的故事和真实的感情。

原标题:纪录片《人间界》疫情防控特别节目播出,导演讲述创作心得

值班主任:高原

本文:《“纪录片《人间世》抗疫特别节目播出,导演谈创作心得”

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